GERHARD RICHTER
格哈德・里希特
格哈德・里希特
![Kanarische Landschaften I [加那利群島風景 I (Butin 39)]](http://www.ueshima-collection.com/assets/img/collection-26_thumb-1.jpg)
1932年出生於德國德累斯頓。里希特被視為當代最偉大的畫家之一。他的繪畫表達方式非常多樣，如 "照片繪畫"、"抽象畫"、"彩色圖表"、"鏡子"、"灰色繪畫"、"條紋"、"圖鑑" 和 "著色照片"，均達到高水平。里希特的作品有時被形容爲 "無風格的風格"。從具象到抽象，從有色到無色，他獨自成就了繪畫最多樣的形式。他整個人生都被繪畫可能的表達方式這巨大的主題籠罩着。里希特是其中一個最重要的當代藝術家，曾於巴黎的龐畢度中心、倫敦的泰特現代藝術館和紐約的大都會藝術博物館等主要博物館舉辦個人展。
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Title: Abstrakte Skizze (Abstract Sketch)
Year: 1991
Medium: oil on canvas, signed, dated VII. 91 and numbered 749-7 on the reverse
Dimensions: 30 x 35 cm (11 3/4 × 13 3/4 in.) -
Title: Kanarische Landschaften I [Canary Landscapes I (Butin 39)]
Year: 1971
Medium: Heliogravure (the complete set of 6 works with original case)
Dimensions: image: 11.8 × 22.7 cm (4 5/8 × 8 7/8 in.) - 15.3 x 24.4 cm (6 x 9 5/8 in.) sheet: 39.5 x 50.1 cm (15 1/2 x 19 3/4 in.) each -
Title: 4. 3. 89
Year: 1989
Medium: oil on color photograph
Dimensions: 10.2 x 15.2 cm (4 × 6 in.) -
Title: 21. Feb. 01
Year: 2001
Medium: oil on color photograph
Dimensions: 14.6 x 10.2 cm (4 × 6 in.) -
Title: Cage 1 (P19-1)
Year: 2006/2020
Medium: Giclée print in colors, flush-mounted to aluminum with metal strainer on the reverse
Dimensions: 100 × 100 cm (39 3/8 × 39 3/8 in.) -
Title: Abstraktes Bild (P1)
Year: 1990/2014
Medium: chromogenic print, flush-mounted to aluminum with metal strainer on the reverse
Dimensions: 92 × 126 cm (36 1/4 × 49 5/8 in.) -
Title: untitled (3.11.89)
Year: 1989
Medium: gelatin silver print, unique
Dimensions: 67.9 x 97.8 cm (26 3/4 x 38 1/2 in.)
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抽象速寫
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年份: 1991此作品出自里希特最重要作品系列《抽象畫》。里希特將一組相關的作品歸入同一個作品集中。此作品是全系列 12 幅作品中的第 7 幅，藝術家編年目錄中為749號。本作品跟其他749號系列被視為與他另外重要的作品系列《相片畫》有著高度關連,。與其他《抽象畫》系列不同。那是基於749系列編號中第1至4號分別名為「Bühler Höhe」, 因他們被歸類為《相片畫》。里希特在此作品中描繪了一片雲霧繚繞的山丘𥚃的樹林。因此, 這畫作也被推斷為是《抽象畫》的系列作品。 雖然畫作內容極為抽象, 幾乎沒有保留綠丘上樹叢的構圖。隨後5件作品更加抽象, 幾乎沒有保留物件的原形。儘管此作品出自里希特前妻-雕核家伊薩・根澤肯的舊有收藏, 但自根澤肯放棄它之後曾一度下落不明。因此, 在2015年制作的藝術家編年目錄「全作品集」中，此作品被錯誤地與幾件類似的作品歸類並一起被銷毀（現已証實）。
介體: 布面油畫, 簽名, 日期:VII，背面編號:749-7
尺寸: 30 x 35厘米 (11 3/4 × 13 3/4吋)
2022年從蘇富比拍賣行購入
歷屆展覽
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- 2022年 京都新型態藝術博覽會
https://a-c-k.jp/
- 2022年 京都新型態藝術博覽會
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Kanarische Landschaften I [加那利群島風景 I (Butin 39)]
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年份: 1971里希特被大眾認爲是最偉大的在世藝術家，於德國及全世界也是無庸置疑的當代藝術巨星。他的平面作品運用了各種素材，包括照片、繪畫、玻璃和鏡子。此作品創作源自於1969年加那利群島拍攝的其中一系列照片，是一組六幅具優美連續性的作品。里希特的繪畫大致分爲 "抽象畫" 和 "照片繪畫"。他由最初開始已創作了大量描繪風景的"風景照片繪畫"，也有數幅如這作品般以加那利群島爲主題的畫作。將里希特的繪畫與照片進行比較的話，可以清楚知道兩者是如此相似。這是因爲 "照片繪畫" 中，他展示了如何以繪畫技巧創造出"仿照片"。里希特的創作以他的概念為基礎，而此作品亦是其中一幅能引領觀眾理解其創作概念的重要作品。
介體: 凹版印刷 (全套6幅作品及原裝畫框)
尺寸: 圖像: 11.8 × 22.7厘米(4 5/8 × 8 7/8吋) - 15.3 x 24.4厘米(6 x 9 5/8吋) 相紙: 每張39.5 x 50.1厘米(15 1/2 x 19 3/4吋)
系列: 共100件中的第29件
2022年從SBI藝術拍賣株式會社購入
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4. 3. 89
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年份: 1989里希特以油彩繪畫創作「油彩塗抹的相片」系列，藝術家在他拍攝的家庭, 屋子, 或到過的街道風貌並在上面作畫, 此作品是其中分類為「鄉村風景」。照片的背景仿佛是山景，甚至能可以看到岩石上殘留着白雪, 看來是個悪劣的環境。覆蓋着作品下半部分的黑色, 其目的是什麼？ 它清楚地表達了里希特在攝影和繪畫領域來回穿梭的獨特興趣。標題是它的創作日期，從作品數量來看，可以看出是里希特日常制作活動的一部分。藝術家並在作品左上角簽名和標題。
介體: 彩色相片油畫
尺寸: 10.2 x 15.2厘米 (4 × 6吋)
2022年從富藝斯拍賣行購入
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21. Feb. 01
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年份: 2001透過未上色的部分，可以看到鋪在房間地板上的報紙。 此作品是「油彩塗抹的相片」系列之一。此系列是里希特抽象概念的一個很好例子。抽象, 意味着從一個對象提取其中一些象征意思並將之概括表達。一般而言, 抽象畫大多被誤解為沒有表達任何意思, 雖然原本就沒有特定的形態, 卻包含着有形無形的概念。在此幅畫作中, 從一張清楚地表現出特定事物的照片𥚃, 覆蓋着看似隨意的顏料, 里希特如何以抽象的方式介入具體世界和企圖獲得的效果, 似乎直接傳達了藝術家的抽象概念。
介體: 彩色相片油畫
尺寸: 14.6 x 10.2厘米 (6 x 4吋)
2022年從富藝斯拍賣行購入
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籠1 (P19-1)
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年份: 2006/2020這件作品的原作於2006年製成，是一幅290x290厘米的大型畫作，曾於2007年的威尼斯雙年展上展出。它目前於倫敦泰特現代美術館長期展出。里希特大部分的作品也是抽象派畫風，一般簡稱爲 "Abstraktes Bild"（抽象畫）。然而，他偶然也會創作以特定的題目的系列類作品。這幅畫作是 "籠" 系列的六件作品之一。里希特的抽象作品經常以刮板拉伸出鮮豔的色彩，十分奪目。題目 "籠" 並不是指一間小屋或一個鳥籠，而是取自約翰・基治 (John Cage) 的名字。他是一名美國音樂家，並以其實驗性音樂的不朽作品而聞名，如《4'33》和《機會音樂》 (Chance Operations)。據說里希特在創作這幅作品時也在工作室裏不斷播放基治的音樂。
介體: 彩色印刷，裝嵌於背面有金屬濾網的鋁板上
尺寸: 100 × 100 厘米 (39 3/8 × 39 3/8 吋)
系列: 共200版的第144版
2022年從富藝斯購入
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抽象畫 (P1)
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年份: 1990/2014這幅作品的原作是於1990年製成。它被多次用作版畫和緹花作品的基礎，並提供了許多變化。特別是，這幅作品也是2014年與HENI合作的第一幅印刷品（P1是指第一幅印刷品），並以原來的尺寸製作。這是里希特官方網站上，唯一被列入PRINT類別的 "抽象畫"。它被認爲是1990年後首批"抽象畫" 代表作之一。
介體: 彩色印刷，裝嵌於背面有金屬濾網的鋁板上
尺寸: 92 × 126厘米 (36 1/4 × 49 5/8吋)
系列: 共500版中的第471版
2022年從富藝斯購入
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無題 (3.11.89)
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年份: 1989作為里希特的獨特之作，攝影作品可謂非常珍貴。這是因為里希特對攝影與繪畫間的關係極具敏銳度。他有數件複製自身作品之作，當中一幅著名的照片繪畫《Ema (樓梯上的裸體)》(製於1966 年)也是複製自攝影的作品。而本作亦不難被認為是其中一幅複製其抽象繪畫系列之作。里希特的照片繪畫是透過模糊或失焦，將作為看起來最「像照片」的表現忠實地在畫作中重現。換句話說，模糊與不真實的表情對照片來說是失敗的，但正正因被公認為是攝影中經常出現的現象，才讓人們感覺它 「像照片」。里希特將這種「像照片」的新形象狀態重新植入於繪畫表現中。然後，將其再次回歸至照片，這種圖像的往返正可說是里希特的照片作品的必然性所在。
介體: 明膠銀鹽相紙, 獨版
尺寸: 67.9 x 97.8 厘米 (26 3/4 x 38 1/2 吋)
2022年從富藝斯購入